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古琴收藏已经进入了“当代琴”阶段吗?

来源:admin 编辑:织梦58 时间:2019-02-15 01:54

   原始标题:秦人和藏人之间的对话:

   古琴收藏已经进入了“当代琴”阶段吗?

  

  

  

  

  

  

   明代著名的贾钦专家郑芳制作的《坤涛》秦良骥永藏

  

   小国茂的钢琴作品

   3月3日晚,央视“经典唱诵与传播”节目中一位800岁的南宋古琴引起了大家的关注。。 根据唐代王维的送别诗《送元二到安溪》和对《别叹息》的改写,在南宋古琴的乐谱下,它更古老,不仅让现场欣赏小组的成员哭泣,也吸引了公众对南宋古琴的关注,这是中国古琴协会副主席、著名古琴演奏家赵家珍所珍视的。。

   尽管几年前古琴因售价超过1亿元而引起收藏家的关注,但据专家统计,民国前古琴的数量和规模都不是很大,古琴收藏也进入了当代阶段 古琴传承与创新的新方向是什么? 《羊城晚报》的记者邀请竖琴手、竖琴手和古琴收藏家相互交谈。。

   任何人

   从市场上看收藏:具有“有序传承”的当代乐器

   在文人的“秦、棋、字画”中,古秦居首位古琴作为一种乐器,需要优美的音色和舒适的手感才能与演奏者融为一体弹钢琴是人与音乐之间以及人与钢琴之间的共鸣 然而,古琴的收藏远不如书法和绘画广泛和流行自从唐代王石祥的《大圣遗言》被用一把旧竖琴1录制以来近年来的上升趋势是什么 中国传统文化注重有序的传承,在央视的“经典歌唱与传播”节目中,特别指出古琴是一种传承有序的乐器当你收集旧古琴时,你也收集新古琴吗它已经进入“当代钢琴”的收藏阶段了吗 那么,收藏家和音乐家如何理解“有序继承”这个词呢?

   羊城晚报:在央视的“经典歌唱与传播”节目中,特别指出古琴是一种传承有序的乐器这是因为许多旧仪器可以花30万到50万元买到今天,在古筝的技术和材料上,仍然很难与古人相比 你认为古琴有序传承的主要方面是什么?

   梁继永:古琴上有好几个地方可以看到有序的传承古琴的风格和长度已经被记录和标准化此外,为了追求古琴最传统和优雅的音色,我们从去年开始就致力于恢复丝线技术 中国有许多传统乐器,例如我们熟悉的孔侯和《诗经》时代的金瑟等现代人和古代人有什么不同的游戏习惯和审美趣味 都丢失了随着古琴艺术越来越热,越来越多的人追求丝弦的音色 只有钢琴被继承,包括乐器本身和乐谱例如,一个人的身高、手指的粗细等 从《诗经》时代到现在,它一直在进步,这在中国历史上是独一无二的古代人民的音乐在酒杯中流淌,文人雅士们以优雅的风格聚集在一起,经常展示古代竖琴的身影在你参观秦国和西藏的课程时,秦国人和西藏艺术家和钢琴家有很多互动吗

   陈至炎:最直接的表现是,我们至今仍能看到和听到1000多年前的唐朝古琴及其演奏,这是其他乐器无法比拟的香港的古琴收藏比广东多得多,一些音乐家有很多机会借出他们精美的古琴收藏或将其用于演奏。

   第二是古琴的演奏技术及其特殊的乐谱——简子谱,自唐代以来,简子谱已经基本固定,使用了几千年,历代都有相关的秦学研究梁继永目前,他是广东古琴研究会的执行理事,由广东古琴研究会会长谢东晓教授 然而,由于地理和其他因素,古琴的演奏风格被分成不同的组贾宣创始人秦方 例如,广陵集团有数百年的历史。

   第三是古琴的技艺。只要看看古琴的作品就知道,古琴一直在使用古雅的词“yi”。在古筝艺术中,我们今天使用的古筝的结构与魏晋南北朝时期基本相同。古琴在过去一千年中的稳定性反映了它的合理设计及其在传统社会生活中的重要地位。

   小国茂:还有许多关于古筝方法的古代记录,所有这些都是世代相传的。虽然流传至今的古琴有十多种,包括伏羲、仲尼、朱利安、林峰、神农和蕉叶,但它们都被记录在古籍中,并有详细的说明。我们今天的钢琴演奏方法基本上沿用了古老的方法。由于原材料的变化,这些方法中的一些已经改变,例如,由于缺少丝绸,使用了钢弦。然而,即便如此,专家们还是一起研究了如何使用钢弦,并且尽可能接近古代方法产生的声音。

   收集派系反映收集观点

   羊城晚报:在古代秦的收藏中也有“秦人学派”和“古董学派”。简单地说,这是一种沉重的声音,也是一个沉重的一年。不同的流派对古代秦的收藏有不同的重视。作为秦人和藏人,你分别怎么看?

   梁继永:作为收藏品,古琴有两种乐器。由于旧竖琴的市场价格门槛,竖琴爱好者不太可能通过自己的财力购买旧竖琴,所以现在大多数买家都是收藏家。在绝大多数收藏家的心中,他们会更加重视它的古董价值,而不太重视声音。我有这两种乐器,幸运的是,我迄今收集的乐器基本上完好无损,一些著名的艺术家已经收集了它们,或者可以找到它们的遗产。当我进入西藏时,我会非常注意他们。。。陈至炎:古琴不仅是一种乐器,也是一种乐器。

   除了乐器的地位之外,古琴比它承载的传统文化更重要,尤其是文人雅趣。古秦承载着文化,见证着历史,留下了古秦的碑文和时间留下的虚线。所谓“学佛无酒,学仙无酒”,美妙的音色和时间的痕迹都值得欣赏。。。李德荣:对我来说,古琴不仅是一种乐器,也是一种寻找自己心灵的工具。

   古秦有九种美德,它们是奇怪的、古老的、透明的、潮湿的、安静的、圆的、均匀的、清晰的和芳香的。简而言之,这是关于秦音及其对心脏的影响。然而,时间不仅赋予古琴年度收藏价值,也赋予古琴在不同年代被不同的人使用后的声音。。。古琴收藏空间是小还是大。

   才过了一点?

   50亿元认为古琴收藏进入了“1亿元时代”。交易价格为366英镑。目前,市场上记录的最高价格是干青·玉龙·明的“宋世建·易”,这是北宋宋徽宗的皇家制度。“。40亿元创下古琴拍卖世界纪录,也创下乐器拍卖世界纪录。在此之前,古琴并不流行,因为它体积小,收藏市场上的收藏家也很少。。。羊城晚报:从拍卖市场和场外交易来看,你认为老秦目前的市值是否合理。

   梁继永:与书法和绘画相比,我认为古琴的价格仍然合理,没有疯掉? 例如,“松石简仪”,世界上最高的乐器交易记录,是北宋宫廷使用的乐器

   这是世界上唯一一件明清皇室收藏的乐器。自北宋使用以来,它只卖出了一亿多元。例如,黄庭坚的书法已经售出4亿元,而黄庭坚的书法在世界上有10多幅。从这个角度来看,古琴仍然不贵。。。《羊城晚报》:根据一位专家的统计,在民国之前,旧竖琴可能不超过2000首,就收藏类别而言,数量有限。

   如果收集了它,收集它需要什么样的想法。梁继永:我估计2000这个数字也相对准确,不会再有了 据我所知,广州有20或30名私人收藏家

   与古书画相比,它的资源少得可怜,但是它的受众也很少,所以市场是可以利用的,但是它也很小。我还买了一架新钢琴,但是我买一架新钢琴的标准是声音必须好,为什么要买它。此外,要求也很高,材料、油漆、配件和雕刻品都更好。。? 二。

   羊城晚报:近年来来自市场的反馈显示,当代大师的钢琴演奏有了很大提高

   你认为这是否意味着市场已经从“古董钢琴”进入了“当代钢琴”的收藏阶段?

   小国茂:这表明越来越多的人开始意识到古琴的价值。与此同时,东西很少而且昂贵,现在市场上可以看到的真正的旧竖琴数量非常少,所以藏人已经开始将目光转向当代的秦亮?

   一架好钢琴,无论是旧的还是新的,都可以找到,但找不到。古琴是一件很好的收藏品,因为它很容易通过漆艺和其他技术来银猪在线继承,而且随着时间的推移,它变得越来越潮湿和厚重。。。梁继永:当代著名的竖琴和当代艺术一样,价格昂贵是有原因的,但是如果它们比旧竖琴更贵,我认为它们价值不大。

   如果一种新仪器的价格在30万到40万元之间,那肯定有一个原因让它比旧仪器更贵。例如,材料和工艺都非常好。如果它纯粹是由著名艺术家创作的,观点会有所不同。。。陈至炎:我不这么认为。

   例如,唐代耒家的三代人继承了古筝的技艺,被称为“精挑细选,用心深厚”。500年来,我们一直能够获得正确的音调”。这位工匠不断改进的精神受到了后代的钦佩。 从我个人的实践来看,现代人从思想和视野的解放中受益匪浅,古琴的可能性也越来越多。例如,我们不断探索古琴漆艺的艺术表现,形成了独特的风格。。。“当代钢琴的焦点仍然是复兴古代法律。

   羊城晚报:当代著名的骈琴具有鲜明的特色。”

   作为岭南古筝大师的代表性传承人,你认为岭南古筝的特点是什么。小国茂:乐器的核心元素是音色和手感,其次是美感。此外,如果背后有更多的故事和更多的文化细节,它也会增加色彩?

   岭南文化的宽容和开放也影响了古琴的体系以及它对吸取各流派长处的重视。。。我希望新造的竖琴能尽可能接近和接近旧竖琴的声音,所以我们应该尽可能地复兴旧竖琴,包括严格遵循古老的方法,使用漆和鹿角霜等材料。

   这不仅是一根弦上的变化,还会影响钢琴腔的挖掘和灰色轮胎的厚度,这是不同的。。。羊城晚报:古琴的造型反映了不同时代的演奏习惯和美学。

   小国茂:自唐朝以来的1000年间,古琴的形状相对稳定。主要的变化是不同的风格,比如明朝人创造的香蕉叶风格

   此外,还有《唐·松源辨》等详细陈述。。。与古人最大的不同是,在现代,受西方的影响,他们放弃了传统的丝线,转而使用钢线。

   自去年以来,我们还一直在研究和发展古老方法的复兴和丝线的生产。。。李德荣:现代人的演奏习惯和美学也随着古代发生了一些变化,影响了古筝的微妙之处。

   例如,如果现代人手指的力量更小,琴弦和钢琴表面之间的距离会略有变化。例如,我个人喜欢高音部分更响亮,低音部分越来越深,所以前一个房间是平行挖掘的,而我的房间是倾斜挖掘的。。。古琴需要“动态维护”。

  事实上,古琴的使用是古琴的维护过程

   即使不同的人演奏和使用它,古琴的音质也会受到影响。因此,在收藏和维护方面,古琴不同于其他收藏类别。古琴的维护也贯穿于秦人与钢琴家、收藏家和音乐家之间的互动交流过程。。。羊城晚报:古琴的维护非常重要。

   小国茂:古筝是给古筝演奏者的。因此,当我早期弹钢琴时,我会有一个拜访和交流的过程

   从一批竖琴中选择两三个,并请不同的竖琴手尝试他们的建议并做出修改。我也会根据不同演奏者的风格和特点定制古琴。。。梁继永:据我所知,藏人和秦人之间的互动在香港非常流行。

   我也经常借古琴,例如,广东星海音乐厅的博物馆开张了,我把古琴借给他们展览。古琴是一个活生生的收藏品,不同于字画。必须有人演奏才能使声音越来越好。。。如果它只陈列在博物馆里,从长远来看,它会对它的声音有害,也不利于它的保管。

   接受访谈的专家。

   古典文学博士、古琴收藏家、书法家和专栏作家

   小国茂

   目前,他是广东工艺美术行业协会副主席、广东岭南民间工艺美术研究所副研究员、广州市非物质文化遗产古琴系统的传承人、岭南大师古琴系统的代表性传承人、广陵学派的第13代传人。

   。

   李德荣。

   由于古琴音乐与竖琴的密切关系,近年来他致力于古琴的生产和修复以及竖琴和竖琴生产的研究

   。。陈至炎。

  

  

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